法國印象派畫家埃德加·德加逝世於巴黎

在103年前的今天，1917年9月27日(農曆1917年8月12日)，法國印象派畫家埃德加·德加逝世於巴黎。這是我們非常熟悉的一幅畫作——《舞臺上的舞女》，是法國印象派大師德加的作品。人們稱讚德加是畫舞女的大師，而德加自己卻說：“人們稱我是畫舞女的畫家，他們不知道，舞女之於我只是描繪美麗的紡織品和表現運動的媒介罷了。”這是印象派畫家共同的藝術觀念，光與色才是繪畫的根本。《舞臺上的舞女》1877粉彩60*44cm巴黎奧賽博物館藏在這幅畫中，就是描繪舞臺燈光下舞女飛動裙子的色彩和急速轉動的舞姿，其他一切都是次要的。《舞臺上的舞女》就是這樣一幅作品。離我們最近的芭蕾舞女演員正隨著音樂翩翩起舞，她嬌美玲瓏的身體正在完成一個旋轉，揚起的手優雅地舒展著。在舞臺腳光的輝映下，她的面板的舞裙顯出極富魅力的色彩變化，給人一種飄飄欲仙的輕盈和神秘。德加畫的芭蕾舞女既不是名演員，也不是化了妝的社會名媛，而是一些普通演中。她們勤於藝事，每天苦練，報酬很低，還經常有被解僱的危險。在19世紀的法國，芭蕾舞雖屬高雅的藝術，但演員的地位普遍不高。能摘取社會榮譽桂冠的只有少數名演員。畫家以這些普通演員的舞姿為媒介，刻意地追尋著光與色的繪畫表現，與此同時，在他的筆下也流露出對這些演員的真誠的同情。所以，畫家除了畫她們臺前的曼妙舞姿，也畫她們在後臺的苦練生活。這些繪畫傑作，是展現當時舞蹈演員生活的廣角鏡。德加筆下的舞者數以百計，有油彩畫的、色粉筆畫的、蛋彩畫的、水粉畫的、木炭畫的和鉛筆畫的，所有這些對人們動作舉止的展示都毫無做作之感，而且經常是笨拙的或者令人尷尬的，但卻總是精確的。他就像拿著照相機一樣捕捉他的題材，但也會將過去和將來的線索加入到當前時刻。埃德加·德加(1834—1917，原名為埃德加·依列爾·日耳曼·德加，是位著名的法國印象派畫家，雕塑家。1834年生於巴黎，他父母都喜歡藝術，尤其崇拜安格爾。德加1855年進入美術學校，並在安格爾的弟子門下學習，還曾受到年屆古稀的大師安格爾的親自指點。德加對素描有天生的愛好，他喜歡纖細、連貫而清晰的線條，認為這種線條是高雅風格的保證和達到他所傾慕的那種美的唯一方法。線條成了他的慾望。線上的運用上，他達到了所有安格爾的弟子及其追隨者沒有一個能夠企及的、妙筆生花的地步。那時的德加臨摹了15-16世紀的許多繪畫和素描；當他回到巴黎時，他已經是一個學到一手安格爾畫派好手法的、功夫很深的素描行家了。這種素描是一種古典主義的素描，是一種在學院裡學習的素描(學院派)，因此，愛德華·馬奈、皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿、保羅·塞尚在不久後都起來反對這種素描，但德加對它的態度則不同，他非常崇拜古典主義的素描。他在巴黎藝術學院學習繪畫，受到安格爾的很大影響。德加富於創新的構圖、細緻的描繪和對動作的透徹表達使他成為19世紀晚期現代藝術的大師之一。德加銳敏的理智使他覺察到一股新的藝術氣流，那就是“現實主義”。但這種理論主張放棄古希臘的美的理想，而代之以樸實、真摯地表現所見的事物。為了接近美的理想而又不脫離現實，德加創作手法就是運用乾淨的線條和運用明暗的技巧。如果要描繪現實，就必須使手法服從形象的個性化，這就是畫肖像畫。德加青年時期的肖像畫準確地表現了他對素描的信仰、優異的技巧、細膩的感覺的過分的循規蹈矩。油畫《貝列裡一家》描寫的是畫家的舅父母和兩個表妹。這幅畫的畫幅之大和主題之複雜，可以使人想見這一任務的份量之重。這是一個寫實的場面。但畫家在這裡未能表現出空間感，極為細膩的素描沒有表現出體積感來，和諧而溫柔的色彩(天藍色、白色和黑色)沒有達成色調效果，畫家是把全部注意力都集中在人物形象的描繪上了。人物似乎並沒有擺姿勢，但也不能說畫家是一下子就抓住了他們。畫中表現了貴族家庭文質彬彬的“良好教養”、他們的拘禮守法(畫家也是如此)、他們那種絕不輕舉妄動的不可一世和目中無人的神氣。畫家舅母的相貌表現得細膩入微，在畫家看來，這就可以代替美了，可是它缺乏生活說服力。所有的人物，正如在德加的心目中一樣，主要是喚起一種肅然起敬的感覺，這同整個油畫以其卓越的素描而令人肅然起敬一樣。這種肅然起敬的感覺是那麼強烈，以致沒有給藝術感染力留下任何餘地。從1862年起，德加開始對賽馬發生興趣，這給他提供了一些多少總算比較完整的題材。19世紀60年代中期，德加受到印象派的影響，併成為印象派的重要成員。由於他早年深受古典主義繪畫的影響，有堅實的素描功底，尤其擅長線條的運用。他將傳統的素描同印象派的色彩絕妙的結合起來，成為印象派中善於運用線條的色彩畫家。他最著名的繪畫題材包括芭蕾舞演員和其他女性、以及賽馬。他通常被認為是屬於印象派，但他的有些作品更具古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。居住於巴黎蒙馬特高地期間，他與繪畫模特蘇珊·瓦拉東曾保持親密關係。在德加的鼓勵下，瓦拉東堅持繪畫的嘗試，她後來成為當時最著名的女畫家之一。德加雖然反對印象主義，但是他還是積極參加了歷屆印象派畫展，除了1882年的那一屆。與此同時，德加的作品也被官方沙龍所採納，並且作品可以懸掛在相當顯目的地主，但他卻脫離了官方沙龍。1893年，德加感到他有失明的危險，因此他急不可待、狂熱的畫起畫來，這時的德加對人對已都很嚴歷、苛刻，性情變得十分古怪。1917年9月27日德加逝世於巴黎，享年83歲。