疊床架屋

南齊畫家毛稜，陽武（今河南省原陽縣）人。他父親毛惠遠、叔父毛惠秀，都是有名的畫家。惠遠善於畫馬，也擅長人物畫，和善畫婦女的劉瑱並稱為“當代第一”。同代的畫論家謝赫很稱讚他的藝術，說他繪畫體制完備，想像力豐富，畫面結構佈置更很少有人能和他相比。惠秀的繪畫也非常卓越，技術熟練，結構佈置也很高超。毛稜在這樣的家庭環境裡生長，從小就得到父親和叔父的教導，在繪畫技術方面的修養之深，當然不用說了。

但是，這父子叔侄三人的作品，據評論家說，也還是各有優缺點，而並非完全不分高下。例如，有人說：惠遠隨意揮灑的作品，達到了極其完美的境地，而經心著意的細緻作品卻不如惠秀。惠秀的精工細繪，比毛稜強得多，但是要和惠遠豪放大膽的創作比較，就顯得拘謹呆板。從佈局來說，毛稜就遠不如他的父親和叔父。《續畫品》說：毛稜的畫，下筆敏捷有餘而真巧不足，雖然也善於構圖佈局，但要比起惠遠、惠秀來，則還是“床上安床”。

“床上安床”，比喻多餘、重複，形容作品不夠精練。

《世說新語》說：晉人庾仲初作《揚都賦》，當時的名人謝安給它的評語是：“屋下架屋”。

“屋下架屋”，也是比喻多餘、重複，形容不夠精練，和“床上安床”的意思完全一樣。

這句話，現在一般都說作“疊床架屋”。組織機構和規章制度等等，多餘重複得不合理，也可以叫做“疊床架屋”。