瑞鶴仙·秋感

譯文
風緊雨密，池中荷葉上的水珠像擊得粉碎的玉璧碎塊似的向四周拋灑。密集的雨點，隨著風勢斜襲著緊閉的窗隙。風雨侵秋林，使林中發出似怨似泣的聲音。我凝視著對面雨幕中一座孤零零的小土山，山上的草木由碧轉黃，不覺興起人生苦短之感，於是緊鎖眉頭，愁上心頭。涼風襲人，頭上雖然裹著頭巾，但仍舊感到陣陣寒意。由此想起新增衣衫。但衣衫雖在，那曾經為我漏夜趕製這衣衫的人兒如今卻在哪兒呢？最沒有意思的是人去樓空，只剩下我孤身一人，室中無人打掃，常會身沾灰塵，額觸蛛網。
我這位離井背鄉，在外羈旅行役，以度生計的人，此刻即使去園中所見的也無非是殘柳敗花，而這淒涼的秋景，又與當日與蘇姬分手時的西園景色極為相似，更加引起傷感情緒。西風漸起，穿著一雙破屐，在舊地林下路、水邊石重遊。在蟋蟀的悲鳴聲中，好夢難果。因思念故土，歸心似箭，根本沒有心思去欣賞暮寒中江村裡發出的哀笛聲。空中的飛雪，浮蘋背面的茸毛，蘆的花絮都是純白色的，但與我的雙鬢相比，還是不如我的頭髮白。

註釋
瑞鶴仙：詞牌名。又名“一捻紅”。此詞雙調一百零二字，前片十句七仄韻，後片十二句六仄韻。
捎：一本作“梢”。
小山：畫屏上的山巒。迭：一本作“送”。
岸幘（zé）：頭巾覆在額上，把頭巾撤起露出前額。岸，露額；幘，頭巾。此表示態度酒脫，不拘束。
砧（zhēn）：搗衣石。
銀屏：代指姬之住處。剪尺：女子用物，代指愛姬。
燕：喻指去姫。
羅額；羅幕的橫額。
分：情分。
屐（jī）：木鞋，鞋的通稱。
那聽：哪堪聽。
蘋（pín）：水中植物。又名田字草、四字菜。

這首詞為憶蘇姫之詞。吳文英與蘇姬情愛最篤，但吳文英卸幕離職，遷居杭州以後，蘇姬便離開了他。他寫下了許多憶念蘇姬之作。這是他再至蘇州因風雨愁人而憶姬時所作。

這首詞借風雨秋景抒發作者的感慨以及思念去姬之情，又從思念帶出對秋天景色的感觸。全詞語言清麗脫俗，情景交融，渾然一片，上下闋銜接自然。

  此詞發端三韻，以秋風秋雨之景渲染愁情韻是倒裝句，寫陰雲密佈，秋雨綿綿，雨水打在荷葉上，如淚珠漣漣；斜風斜雨吹進窗隙，寒氣通人。一個“拋”字，勾出雨落碧荷之狀，“壁”形容荷葉的色澤。“林聲怨秋色”一韻，承接“雨”，寫雨聲淅瀝，滴在荷葉上如怨如訴。“對小山不迭”一韻，由景轉人人事，詞人面對屏風中連綿不斷的山巒，想起愛姬，不禁愁眉雙鎖。“碧”承“秋色”，“愁”承“怨”字，揭示了詞的感情基調。“涼欺岸幘”寫秋雨寒氣襲上額頭，更感涼意。這“涼”不僅身涼，而且道出心涼。“暮砧催、銀屏剪尺”寫在秋風秋雨的傍晚，聽到遠處砧聲陣陣，禁不住思念那心愛的美姬。此句引出愛姬，由景轉到人物。“最無聊”一韻，寫人去樓空，塵暗羅幕，一片淒涼景象映入眼簾，襲上心頭。“最無聊”三字，直抒胸臆。歇拍處的燕去堂空”引出下片。

  過片不變，繼“燕去”展開。“西園有分”寫蘇州西園乃是詞人與愛姬共居之地，“有分”二字頗具意蘊，不僅寫出昔日二人情意綿綿，而且化用曹植《贈白馬王彪》“恩愛苟不虧，在遠分日親”詩意，表達了今日人雖去，但情更親的企盼。然而眼前景物卻是“斷柳悽花”一片蕭疏淒涼，“似曾相識”一句用晏殊《浣溪沙》“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”句，表達了兩層意思，“似曾相識燕歸來”是反用，言姬去而不歸；“無可奈何花落去”是正用，抒發了惆悵無奈的情懷。“西風破屐”二韻，繼寫今情，西風颯颯，詞人踏上昔日的“林下路、水邊石”去探訪遺蹤，追懷當日美境；但此時，只有蟋蟀悽泣，孤雁哀鳴，更哪堪江村夜笛鳴咽。這幾句景由一個“念”字貫下，“殘夢”“心事”與“念”字呼應，表明此景乃情中景。結句“看雪飛”一韻，言愁緒滿懷，頭白勝雪。此處以飛雪、蘆花、白蘋花作比。結句情景交融，神完氣足。

  此詞特色主要是：一、善於以景託情，西風、秋雨、淚荷、暮砧、暗幕、斷柳、寒蛩、孤鴻、夜雨，這一切景物都滿蘊著悲情。二、精於造語，去陳脫俗。如“漏雲篩雨”在雲雨之前加上“漏篩”二字，形象地勾出了秋雨連綿之態。“銀屏剪尺”以借代法，代指愛姬，“燕去”“行客”代指姬之離去。“有分”“似曾相識”化用曹植、晏殊的詩詞語句，增加了詞的內涵，深化了詞境。