西子妝慢·湖上清明薄遊

譯文
流水似酒麴粗渾，豔陽如未過濾的酒，畫船遊興象湖中煙霧。含笑從水面拈起一根無名的芳草，它剛隨流波從斷橋西頭漂渡。千萬條楊柳舞動著腰肢，都不知如何把春光繫住。問歸燕，纖手上系戴彩繩的人，如今她在何處?
慨嘆盟約已誤，流光似箭又隨寒食去。年老鬢衰哪堪飛花沾著，船傍綠蔭不禁冷煙深樹。玄都觀詠桃的詩句，記得昔日劉郎已賦。最令人傷心斷魂的是清明時節，又是一片孤山籠罩著彌天的細雨。

註釋
西子妝慢：雙調，九十七字，上片十句五仄韻，下片九句六仄韻。此詞據張炎詞序說：“（系）吳夢窗自制此曲。”此係詞人即景自度曲。
湖上：指杭州西湖。
薄遊：短暫之遊。
麴（qū）塵：即麴塵，酒麴所生的細菌，色微黃如塵，因稱淡黃色為麴塵。此喻水之淡綠色。
醅（pēi）酒：未濾之酒。醅，一本作“酷”，一本作“酤”。
拈芳草：即春日鬥草遊戲。古時婦女習慣在寒食、清明時進行的一種遊戲，大致是以採集之草品種多少、優劣或其他方式定勝負。據宗懍《荊楚歲時記》：“競採百藥，謂百草以觸除毒氣，故也有鬥草之戲。”
乍：一本無此字，一本此處缺字。
斷橋：在西湖白堤上，原名寶祐橋，因孤山之路，至橋頭而斷，因此至唐後均稱斷橋。“斷橋殘雪”為西湖十景之一。
堍（tù）：橋兩邊接近平地的傾斜之處。
彩繩纖手：指所愛女子。舊俗五月五日以彩繩係臂，藉以闢兵與鬼。此代指所思之女子。彩繩，代指鞦韆。
一箭：形容快速消失。
寒食：即寒食節，清明前一天。
飛花：出自韓翃《寒食》：“春城無處不飛花,寒食東風御柳斜。”
冷煙：寒食節時禁火，故曰“冷煙"。
“玄都”二句：引用唐·劉禹錫《再遊玄都觀》：“百畝庭中半是苔，桃花淨盡菜花開。種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。”
孤山：在杭州西湖北部孤峰聳立，秀麗清幽。北宋隱士林逋隱居地，林在此種梅養鶴。詩文中詠到隱居、詠梅鶴常用此典。

這首詞的具體創作時間不詳。夏承燾言：“集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遺妾；其時春，其地杭者，則悼杭州亡妾，《西子妝慢·湖上清明薄遊》諸闋皆是。”此首為吳文英自度曲，因清明遊杭州西湖而憶去姬之作。

此詞上片描寫詞人醉遊杭州西湖的情景；下片抒寫詞人遊湖時的觸景生情及傷心感嘆。全詞透過對身邊景物的描寫，以及在文中使用典故，生動形象的表達了詞人的傷心難過。此詞情景交織，蘊藉深遠，極其沉厚。

  發端“流水麴塵”三句寫遊西湖：初春時節，綠波盪漾，豔陽當空，彩舟泛遊。“麴塵”用楊巨源《折楊柳詩》“水邊楊柳麴塵絲”喻春水之淡綠。“醅酒”用李白《襄陽歌》“卻似葡萄初酸醅”意，形容豔陽如葡萄酒一般色澤鮮豔。“情如霧”化用杜甫《小寒食舟上作》“春水船如天上坐，老年花似霧中看”意，暗點自己年邁重遊西湖，眼如霧裡看花，情亦迷像不清。“笑拈芳草不知名”二韻，承前述醉態，轉筆回憶往昔，詞人與杭姬遊春時的歡愉：駕蘭舟，蕩碧波，忽至白堤，遊斷橋，看垂柳漫舞，情何深，意何切。“芳草”句化用《楚辭·招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”表達了樂而忘返之情。“垂楊”兩句，觸景生情。言清明時節，湖堤柳枝遇風飄舞，煞是好看。但詞人卻認為楊柳枝終究是不懂得人的惜春之情，將這無限春光繫住不放它去。“柳”有留之意，因此古人常折柳贈別。“總不解、將春繫住”這裡採用擬人手法，怨楊柳無知未能留住春天，實則借春之無情，寫伊人已逝的惆悵。“燕歸來”三句，借物設問，感慨系之。以“燕”喻己，以“彩繩纖手”代指杭姬，明知杭姬已逝，卻問其如今去向何方。在詢問的語調中帶出多少悲傷。

  過片，意脈相連，開頭以“歡盟誤”的肯定句式，繼續抒發歡盟不再的哀嘆。然後從時、空、人三方面的變化發出感慨。“一箭流光”二句，寫時光似箭，轉眼到了寒時節。“不堪衰鬢著飛花”寫自己年已老，鬢飛霜。“傍綠陰、冷煙深樹”此寫空間景物的變化，此時已不是開頭的綠水、豔陽、畫船，而是幽樹陰陰、冷煙渺渺，畫面中一縷縷憂思倏然而生。“玄都秀句、劉郎曾賦”化用劉禹錫詩句，將劉郎自比，以桃花易謝喻杭州愛姬。“桃花淨盡”一片悼亡之情託筆而出。最後“最傷心、一片孤山煙雨”寫眼前孤峰聳立，雖清幽秀麗，卻都在煙雨迷濛之中，一派悽然、幽然的意境融入了無限悲情，加以“最傷心”直抒胸臆之詞更加濃了悲慼愴傷。

  這是一首自度曲，為抒發哽咽悼念之情，不僅用仄聲韻，而且用韻較密，上片十句五仄韻，下片八句六仄韻。在押韻時採用去，上聲通押之法，如：樹、賦、霧、誤、雨、住、句、堍、去等為去聲韻，舞、許為上聲韻。陳匪石日：“蓋詞之用韻，平聲入聲皆獨押，上去通押，所謂上不類詩，下不墮曲，韻亦其事也。”(《聲執》)吳文英用字，雖多麗字，多用典，但也有用時語處。如“堍”字。陳銳曰：“夢窗自度腔《西子妝慢》雲：‘乍凌波、斷橋西堍'。‘堍’字習用，而今字書、韻書皆未搜。”(《袌碧齋詞話》)